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桃花历乱李花香
（杜甫《曲江对酒》），我自幼受爷爷的熏陶，也学着他的样子，眯着眼睛，晃着脖子大声背诵：篱落疏疏一径深，树头花落未成阴
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻
（
眼前一望无际的金黄，一阵晨风吹过，像一幅偌大的金色缎面，波浪翻腾
三岁的弟弟蹲在地头，守着水壶麦绳，在追寻草丛里飞舞着的一只蝴蝶
脚下的麦地上，父亲穿着浆白色粗布短褂，肩上披一条羊肚毛巾，弯着腰，挥着一把长柄的镰刀，左手用力拢起一大束麦子棵，右手迅疾将镰刀落在那束麦棵根部位置，只听到”唰唰唰”的镰刀割断麦秸的声音，看到一幅幅整齐的麦子顺势倒在父亲身后
紧跟父亲后面的母亲，以同样的姿势同样的节奏，把那张金黄缎面一块块撕开
我提着镰刀，模仿着前面父亲母亲的样子，弯腰割上一小把，然后再伸伸腰活动活动，像个蜗牛匍匐前行……
那没有耕种过的荒地，的确不好开垦
“拓荒者”这三个沉甸甸的字眼，让人感到那里面所包含的艰难困苦来
因为垦荒的艰难，让我体会到坐在教室里的舒坦，过去内心里对读书的讨厌减少了好几分
此时此刻内心发出的呼唤是——读书真好！这四个振撼人心的文字
得意泡国花多是紫丁香有亨衢画，时间顾倾城多是玫瑰生小路窗，功夫添白首咫尺不厌大都是芳华创了万里路万卷书，生存人生持久不衰魅力的世界寰球大都是实际正在河汉中变成魁首
赵松：《间隙》有两个本子，一个是2007年头版，一个是2019年订正版
订正主假如处置了前者中，部分演义生存的少许鲜明的构造性题目
《间隙》在本领上表露的是我对西方演义的看法与化用
《抚顺故事集》在那种意旨上是对《间隙》的“反革命”，更像一次下蹲进程
即是用对立不那么搀杂的写稿谈话与办法，去写以如实人物为素材的演义，重要即是想在编造与非编造之间的朦胧地带做点试验
而《积木书》则是对碎片化写稿的一种试验，是要回归谈话自己，试图完哔那种更有盛开性的演义写稿
《隐》的创造跟前方这三部演义集都不大一律，重要仍旧想化用少许保守的货色，做少许新的变革
雄奇巍峨的云岭，在这里收住它骏马般的奔腾；莽莽苍苍的哀牢，何处展开它大雕样的飞翔？在这云雾缭绕、白雪覆顶、四季花开不断的点苍山，十九峰屏立，构成着荡气回肠的亿万年绝唱
木心说：“善人的寰球，总有一种费解
”
渐渐而行，慢慢又到达了种酒公园，更是领会到了掩映的绿树成荫，邑邑葱葱，一片和谐宁静，宁静舒心，心旷神怡
丛林普遍植被掩盖的瓷器酒坛，培植目不暇接，摆放无序，与天、地、树木植被之类，相应成辉，蔚为宏伟形成了巴蜀崇州酒业，在异军崛起华夏酒业范围种酒之独特意位
眼光所过之处，但见阳光映照，光彩漏泻，熠熠闪烁的个个瓷之酒坛，仿如陈设一律兵士，耸立万绿万花森林，闪闪般发亮发亮，纳却阳光雨露，接收世界精炼，吐蕊金樽旨酒，为生人谋福利营利
柏油路面被雨水浸濯得墨黑墨黑的，看上去柔软而滑润，有如凝脂深沉而凝重
又似一幅巨大的天鹅绒，好些枚树叶随意补缀其上，或疏或密，形状不一，颜色各异，而以红色五角枫叶为多
其余叶子或长或圆，或黄或绿，间或黄绿相杂
都由雨水粘在路面上，微风、雨滴、细小的水流拖着它们作小幅度的动作，姿态翩然，宛如在跳舒缓的华尔兹
路旁的几片叶子也正飘飘忽忽、翻滚着跃下
似一群性急的孩子，赶着参加这自然界的雨中浪漫联欢
枝头上残留的叶子也应和着风雨的节奏，沙沙鸣响，似一个急着归故乡的人在上车前深情地回望将要离别的一切，不无留恋
路面上偶尔有一小洼浅浅的积水，落叶半浮其上，细小的雨滴织起细密的涟漪
路边一段土著居民坡、一株秋树、或一枝红叶，隐约倒映其间，恰似一幅奇形怪状的现代派画家笔下的《雨中即景》
情致悠然，令人心动