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你知道吗？想你是夜夜窗子框定了的无眠
夜夜窗子都会收拢一些爱情故事，而那些故事都是为你编辑
让你成为电视影象，成为书画文字，成为你我青梅煮酒谈论的题目，绵延接续那断墙推倒，层楼叠起
惟有我领会，我的快乐有如许侈靡，我的快乐与痛快交叉着还好吗忧悲痛苦的惦记
/> 妻子买来个呼拉圈，我和女儿喜欢得不得了，都抢着先呼拉，大腿偏偏拧不过胳臂，还是让八岁的女儿占了鲜
不大的小院，一回儿来了东邻又西舍
扎着三个小辫子，穿着一身红毛衣的小女儿，身轻如燕，一个大号码的呼拉圈不一会便让她呼拉出了艺术美
大人们笑逐又颜开，连声说着赞美的话，邻家的孩子更是心花怒放，欢笑声赛过叽叽喳喳的小麻雀
我与妻子也有说不出的欣慰与自豪，兴致勃勃地看着眉飞色舞神气十足的女儿在那里晃来晃去
及至后来，大家也都好奇地抢着来呼拉，出人意料的是大人们偏偏不如小孩子们玩得顺手
小孩子们往往试俩下便能应对自如的转起来，大人们却个个笨得像旱五十只马，呼啦圈向左转了，肚子却冲右边腆上去，任凭你扒下褂子，手足并用，也是枉费心机
轮到我这160斤的“官肚”呼啦时，更是老太太上鸡窝——笨蛋一个，
多年来，马霁鸿写作得最多的是诗歌和散文
当年，永胜有一个十分有名气的文学社团“星巷”，星巷的成员有海男，蔡晓龄，严谅等有名的作家，他们和马霁鸿一样，现在都在云南和全国很有名气
当时，马霁鸿就是《星巷》的主力军，所写的诗歌散文，在全国知名的报刊上发表，很有名气
而马霁鸿这个从“星巷”里走出来的诗人，却有着与其他诗人作家不同的创作手法，他的个人休养决定他不可能随大流，赶时髦
更大程度上，马霁鸿的创作一直是显示出他对古文、古诗词的阅读理解和潜心地研究，从而深入地对“传统型”新诗的创新和探讨
所以，马霁鸿的诗歌，意境幽深，曲调合谐，情趣高远
读他的诗歌，往往是在产生美感的同时，能得到一些启迪和感悟，完全不同于一些诗人的空洞和说教
我觉得，马霁鸿的这种创作方法，源自于他对诗歌散文创作的理解，他明白，是诗歌，就得言志，就得吐出心中的感叹与不快
文中有这样的句子：“是自己的人按住了他的脖子，好让敌人的屠刀来砍
而他先是仔细地独白，然后就去从容就义
”
《尘世词话》话尘世词境，正如俞平伯所说：虽只薄薄的三十页，但个中所蕴藏的简直全是深辨甘苦惬心贵当之言，固非胸罗万卷者不许道
对于现阶段的我来说，这该书姑且有些过于深沉，更多的是由于自己常识贮存的不足，但正因如许，也更该当将此书深加玩味，而不许以少而忽之
14、能让我一路狂奔的，除了大雨就只有你了
车很快就离开了不断更迭变幻的田野，朝崇山峻岭里奔
开始还从灌木林里看见远方的天，被树枝切割得东一块西一块的，像一丘丘田，像一块块山地，长出些深深浅浅的蓝苗苗，翁翁郁郁地生长
有几朵比棉花还白的云，也在那里迴游，仿佛等谁的手采摘
鸟清脆的叫声就弄不清是在天上的梯田边，还是在人间的林梢头
不过很快，车窗外的灌木好像一下子就长高了，高得无法从车窗里看见它们的头顶
这些高了粗了的林木站在窗外，一下比一下威武雄壮起来，目光也一点比一点峻朗，车慢了下来，我感到窗外的森林正冷冷地盯着这个入侵者到底要钻到哪里
林木清峻肃穆，身子骨里还带着种森冷，脸上透着股森严，口里哈着森气
我这才恍然大悟，这就是森林的巢臼
这样的路像是受不住这样的森严，受了惊吓似的，突然暗了下来，瘦了下来，疾疾地往林柯子里钻
我这时候也找不着南北，依它沿伸，反正它往高处去，有一个高度在前面等
1、人生只有走出来的美丽，没有等出来的辉煌